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【评论】一粒沙里见宇宙——李天元的精微与广大

2015-03-27 10:32:34 来源:艺术家提供作者:
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  漂浮在宇宙

  “我很喜欢星空,小时候晚上去松花江游泳,家长不让去,怕危险。但我很喜欢那个氛围,晚上风都变小了,水很平静,我躺在上面,黑色的天空全是星星,满的,特别亮,东北以前没有污染,然后水面是黑的,远处有几颗灯火,整个特别安静,只能听见一点水的声音,你上面就像飘着宇宙一样,而且这个江水被晒了一天了,特别温暖,周围没有船没有人,当时我就想,这个世界是不是同时有一个人,也在想同样一个问题,他在想,那边是不是还有一个人,在想着我呢。”

  这是几次采访中我最喜欢的一段话。还有一段是李天元老师说他住在上苑的时候很爱看流星,“有一次晚上送朋友走,然后一个人散步回来,可能也就是十几分钟的时间就看了好几次流星。”这两段话都充满诗意,一个望星少年的故事听起来总是很迷人的不是吗?我们也可以从这些话中大概明白为什么李天元如此喜欢画银河、星云、宇宙。走进他的工作室,也仿佛走进了一个微型宇宙,尤其是站在他那幅宽8米6、高4米的巨幅画作《云图》前,我们似乎也能体验一下李天元所说的“漂浮在宇宙”的感觉。


▲《云图》画布油画400X860cm2009-2013年

  观看这幅画的正确方式是:先站在五米开外,你可以看到一张大脸,一个整体;然后慢慢走近,可以不断看到各种大大小小虚虚实实的新脸孔冒出来。在这些脸中,是不是很多都有一种似曾相识的感觉呢?但李天元老师说他画的时候都是无意识的,也许是某些印象深刻的面孔不经意就自己跳出来了。


▲《云图》局部画布油画400X860cm2009-2013年

  “我觉得不论是宇宙的形态,还是我们自身内部的这种小宇宙,都有一种看不见的关系”。当年那个望星的少年,仰观宇宙之大,已经隐隐感觉到自己与世界乃至宇宙的微妙联系,我想这种迷醉梦幻、物我两忘的感受更倾向于尼采所说的酒神精神。而经过这么多年的世事起伏、人生积淀之后,对于人与宇宙关系的思考更增添了理性,一种庄严静穆的厚重感,这些都体现在了他从2008年开始的“人与宇宙”系列油画中。


▲《银河Galaxy》油画215X380cm2008年


▲《红》215X350cm画布油画2008-2012年

  一滴水汇聚成海洋,一粒沙里见世界,李天元正是从这些作品中受到启发,设计了“云景”app,如果你对这个感兴趣,可以点击“阅读原文”看《穹顶之下,他也曾把PM2.5这个看不见的敌人拽到眼前——李天元的云景计划》。


▲《雾霾——皮肤——12小时》118X158cm2014年

  镜头里的三重世界

  “央美的校训是‘尽精微,致广大’,你画一个很小的静物,就好像一个宇宙一样”。但对于微观和宏观关系的探索,其实更早地表现在李天元的摄影作品当中。“天元空间站”是一系列以宏观、微观和中观三联式结构呈现的摄影作品。显微摄影、卫星照片与“现实”场景下的肖像组合在一起,在这种共时性的空间关系中,我们同时可以感受到生命的渺小和伟大。


▲2000.12.17王府井66.09x35x3cm彩色照片

  在2001年的《李天元肖像》中,他也是以这种形式,观察从800公里以外的太空看一个人是怎样的,把一滴眼泪放大3万倍又会有什么样的效果。这滴眼泪,是李天元为了刚去世不久的父亲而流。父亲是在早晨锻炼时不小心摔倒没有及时抢救而去世,这种意外让李天元备受打击。他创作这幅作品,既是为了纪念父亲,也是为了提醒自己和他人对于生命有更多思考,而不是一味麻木地活着。


▲李天元肖像200.02x144.75x3cm1x20彩色照片

  李天元的父亲是个军人,喜欢拍照,李天元对于摄影的爱好就是从小时候跟着父亲摆弄相机开始的。“他喜欢拍照,所以家里面有各种相机,经常拍,以前不是自动曝光吗,需要你有经验去调光圈速度,那一般都是我父亲调好了,然后让我去摁一下,告诉我构图得这样。”回忆到和父亲的记忆,那些细节仍历历在目。在央美附中读书时,李天元以学习为借口,央求父亲给自己买了一台相机。“当时相机还是比较奢侈的东西,胶卷也很贵,我就用电影胶片裁了一些胶卷,然后去图书馆拍画册,当时附中有很多外国画册,包括像梵高,塞尚,那时候是80年代,外国画册很难看到,只有俄罗斯画册,印得还不太好,颜色红不拉几的。所以拍了很多画册,但不舍得拍生活照,现在一想就挺后悔,其实拍同学啊,那时候的街道啊,人的衣着和状态啊,多珍贵,那才是真正重要的东西,而那些画册现在满街都有,我没想到,没有远见嘛。”想到当年那个傻傻的自己,李天元忍不住哈哈笑起来,那模样竟然有点萌。


▲1981年李天元和哥哥李彦伯在哈尔滨

 

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